第一部的第一幕通常是最有趣的因为要展现一些人间的、物质的细节这部也是在90年代风貌里塞进去一个谍战/潜伏的类型戏码那段商业片罕见的长段记忆闪回与shape shifter形成一种诡异的呼应它指向的是humanity里自我认同的需要在从冷战到恐怖主义到难民潮、从女权到平权的历史脉络里车上进入短裙麻麻可以观察好莱坞如何消化这种“当下性”用视觉(去feminine的形象)和文本(我不需要证明给你看)勾勒超英故事的意识形态同时找自己也是本类型的驱动力无疑答案都是地球-大我-责任的逻辑后半段在悬疑落地后就接上了漫威的流水作业剧情对叙事效率的要求让动作与场景目接不暇甚至无法区分除了come as you are之类金曲还能记得什么地球往事之水滴以及萨缪尔杰克逊比共和国还大一岁
分几天看完了这五个小时的LGBTQ抗争史对抗仇恨对抗歧视争取权利争取“visible”世界在性少数群体的努力下已经变得包容了许多但抗争仍无法停止而回到我身处的环境中我更绝望了我们是不是甚至没有力量去抗争纪录片从媒介与LGBTQ群体关系介入可以说非常合适了媒介是传播信息的主体在人人索取信息的时代车上进入短裙麻麻拥有媒介代表的不仅是话语权更是一个对于国家思想文化的重要影响因素Now we are talking about the power and impact of the film and television works.